«Безумный Макс»: Нет времени объяснять

Вообще-то первым предложением в этом тексте должно быть «АААААААААААААААААА!!!». Но капс и нечленораздельные вопли недостойны мыслящего человека, а уж начинать с них рецензию на фильм и вовсе моветон. Так что, сделав серьёзное лицо, начнём с банальности: ремейки появляются на свет благодаря жадности и отсутствию новых идей. Сняли когда-то «Форсаж» и он ничо так собрал? Давайте снимем ещё шесть частей, что нам, деньги лишние? Что у нас в папках со сценариями, этикетки от пива и четыре комикса? Давайте сюда комиксы, этикетки прибережём до ещё более печальных времён – хотя куда уже печальней... но ничего, вот тут мы повесим зелёный экран, вот тут нарисуем взрыв, а вот тут у нас будут стоять актёры в датчиках и играть этюд «давим окурок». То есть машину, конечно, машину. Или дом, чтобы масштабнее, значит… а что это за стрельба, дым и дикие крики?

А это, знаете ли, 70-летний дедушка Джордж Миллер крутит на копьях все эти ваши блокбастеры и ремейки одной левой.

Тут снова хочется закричать «АААААААААА!!!» - но, мучительным усилием воли взяв себя в руки, сообщаем: этот фильм почти полностью сделан вживую. То есть всё, что вы видели в том самом трейлере, за исключением отсутствия руки у Шарлиз Терон – настоящее. Ну, ещё пыльное море, которое непринуждённо даёт прикурить непыльному морю из «Исхода», сделано на компьютере. Все эти полёты с гарпунами были наяву – как и прыгающие со скал мотоциклисты, взрывы, пламя и рок-группа прямиком из Ада. То есть, проще говоря – ровно так же, как это было 35 лет назад, когда за спецэффекты отвечали не программисты, а исключительно пиротехники с каскадёрами. Добавьте к этому невероятный монтаж, за который надо если не давать «Оскар», так ставить памятник. Добавьте к этому саундтрек, который то ли хочется заслушать до дыр, то ли он не замечается вообще, потому что абсолютно сливается с действием, усиливая его эффект в разы. И приплюсуйте безумие – полное, абсолютное, за 15 лет производства достигшее невероятных высот и таких же невероятных глубин. Думаете, дно - это летающие по небу тачки или что-то там про Спарту? Забудьте. Дно – это выезд из Цитадели, а дальше в него снизу два часа бьют, как в барабан, увеличивая ритм, драйв, накал и всё, что мы видели в том самом трейлере, но боялись поверить.

А что же у фильма с сюжетом? А с сюжетом у фильма опять же то самое, что было 35 лет назад. Это опять самый простой и душевный трэш, только изложенный намного более внятно. И тут огромное спасибо Миллеру – за то, что не стремится разъяснить всех сов в округе и обходится без слёз и задушевных разговоров, как это нынче принято в блокбастерных вселенных. При этом у зрителя не возникает вообще никаких лишних вопросов. Несмертный Джо псих-диктатор, этот вот толстый, по всему видать, министр финансов, а этот с пулемётом явно отвечает за социальное развитие и здравоохранение. Где берут столько патронов? А вы исходный фильм видели? Нет времени объяснять, гитарист застоялся, погнали!

На этом фоне говорить про актёрскую игру как-то даже странно – но всё же про неё нельзя не сказать. Такого Тома Харди мы видели в «Общаке» - тихая вода, в глубине которой водится просто чёрт знает что. Иногда даже не очень понятно, почему этого Макса зовут Безумным – по сравнению с большинством персонажей он выглядит образцом здравомыслия. И только потом потихонечку понимаешь, до какой степени герой Харди изуродован внутри – и до какой степени он антагонист Фуриозы, искалеченной снаружи, но сохранившей способность жить осмысленно. Так что в результате «Безумный Макс» оказывается вовсе не трэшем и аттракционом, а очень даже толковым, идеально сбалансированным и по-хорошему бешеным фильмом. А мы-то боялись. А мы-то уж и не надеялись.

АААААААААААААААА!!!